Critique: MAHIMA
Bob Brozman est né à New York en 1954. Etudiant en musique et ethnomusicologie à l'Université de Washington, il a collaboré avec un nombre incroyable de musiciens, de Okinawa au Ghana. Aujourd'hui ce guitariste vit à Hawaii entouré d'une impressionnante collection d'instruments qu'il a ramené de ses voyages autour du monde.
Une formation d'ethnomusicologie et un talent évident de caresseur de cordes ne suffisent pas à expliquer l'agilité avec laquelle Bob Brozman s'immisce tout en finesse dans des univers musicaux pourtant si différents. Après avoir croisé rythmes et harmonies avec la tradition haïtienne de le famille Tau Moe, la kora mandingue de Djeli Moussa Diawara, l'accordéon réunionnais de René Lacaille ou le sanshi (luth à 3 cordes japonais) de Takashi Hirayasu, Bob Brozman nous présente le résultat musical de sa longue amitié avec la slide guitar indienne de Debashish Bhattacharya. Ancien élève du fameux joueur de sarod Ali akbar Khan et membre occasionnel du groupe Shakti, ce virtuose innovant utilise une guitare à 22 corde conçue par ses soins. Dans Mahima les compositions s'inspirent aussi bien de la musique classique hindoustani ou carnatique que du blues malien, du flamenco ou, mais sans forcer sur le sucre, des comédies musicales Bollywoodienne.
C'est une histoire de famille, Debashish est venu avec son frère tablaiste Subhashis et sa sœur chanteuse Sutapa alors, et sans esprit de colonisateur, Brozman fait figure d'oncle d'Amérique prospère et joyeux. Les joutes entre les deux guitaristes sont réjouissantes car ils s'y laissent guider par leur instinct et traversent des cultures complexes qu'ils allègent sans en perdre la substance.
Bob Brozman - King of the National Guitar
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